遥遥栉漓

鹊华秋色图 元 赵孟頫 纸本设色 纵28.4 X横93.2厘米 台北故宫博物院藏

上心理课的时候突然发现的两句诗（我真无聊），然后瞎炮一个分析：

因为很久没有写诗词鉴赏了，这次也没有借鉴相关资料，主要就是我的瞎炮，为本学期的读书笔记做个准备。

“刬却君山好，平铺湘水流。”

 

“淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。”

 

这联五言出自《陪侍郎叔游洞庭醉后·三首》，全文如下：“刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”“醉杀”一词甚是豪迈，但“醉”的对象选取却是别具风致的——秋，而这秋也不是别处，恰是“日落长沙秋色远”的洞庭。前两首是平淡无奇的，可以划给任何一个诗人，最后一首却是精巧诗匠与伟大诗人的分水岭。最妙在于一个“杀”字，虽在此处相当于一个补语，限定“醉”的程度，若稍加联想便又是秋风肃杀的寒凉了。

前两首至第三首像是在叙事，第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎。三杯容小阮，醉后发清狂。”是在陈述竹林酒宴，心境尚为清明。第二首，“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”微醺，笔致稍渐浪漫，最后一首则是爆发式的醉态，恣肆不拘，境界开阔，天马行空。

而这联七言出自《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》，全文如下：

洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。

日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。

 

南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。

且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。

 

洛阳才子谪湘川，元礼同舟月下仙。

记得长安还欲笑，不知何处是西天。

 

洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。

醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。

 

帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。

淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山

“淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山”是其五的尾句，可以说是全文的收束，前几首是一种琢磨无形的飘逸豪放，虽也不是粗线条的描绘，但读来内心绝非平静，尤其是“将船买酒白云边”一句，李白的谪仙气质很好地脱纸而出，可以说是天才笔力的浸润。五首诗由黄昏写开去，如果说二、三、四首是逐渐明朗的月色，莹白夺目，是一个盈满遐思、毫无睡意的月夜，甚至可以说是非常兴奋、奇幻的月夜，那么从霜露披帛始起便是秋夜幻想的式微，大梦将醒，酒醉正酣却已失朦胧之感，薄雾包裹着晚月与朝阳混沌地交织出一片分外明丽光影，霜寒露重，蛩虫无声，许有南飞雁舒朗的两声哀吟，水声也平淡了，星光沉入湖底。“淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山”，不得不说有“曲终人散去”的静穆之美。

《陪族叔五首》写于唐肃宗乾元二年（759）是安史之乱期间的作品，（安史之乱的时间为755年12月16日至763年2月17日），《陪侍郎叔三首》也是同年作品，这个记录我不知道是否准确，而对于李白其人我了解也不甚多，不过这两组诗确实写于李白生命的末期，风云诡谲之后，却是需要一个平和安适的收尾。李白此前似乎再不曾游览过洞庭湖，一并还有一首《与夏十二登岳阳楼》：“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”三首联读，可以说道教对于李白诗歌的影响是根深蒂固的，而“谪仙”“边干诸侯”的儒家式积极进取也是在后期的挫折中逐渐削弱的。

这样的分析其实全无意义，不过是我自说自话，后人对于前人自以为是的评判多是低级而不切实际的，如是。